Minneapolis nije dom samo Paisley Parku, Twinsima i Targetu. To je mjesto jedne od najživljih glazbenih scena u zemlji i bastion posebno inovativnog hip-hopa.
Hip-hop u gradovima blizancima Minneapolisa i St. Paula već je više od desetljeća u mašti javnosti dominirao Rhymesayers Entertainment, etiketa koja je svijetu donijela slične atmosfere, Eyedea & amp; Sposobnosti i brat Ali. Oni su usput pomogli u definiranju cijele ere underground hip-hopa. No, i vrijeme i zvukovi su se promijenili. Ilustracije radi, Rhymesayers je sredinom devedesetih prošao put od prikazivanja u kafićima do održavanja najvećeg jednodnevnog hip-hop festivala u zemlji, Soundset. Ovogodišnje izdanje, koje je održano 26. svibnja, uz Lil Wayne, DaBaby, Trippie Redd i Lil Nas X, osim podzemnih spona poput Atmosphere, Run the Jewels i Sa-Roc.
Kompleks je posjetio Soundset kako bi se upoznali s tim kako je taj prijelaz prošao, što se zapravo danas događa u gradovima pobratimima i kako je sve počelo. Razgovarali smo s više desetaka pokretača i potresača, od velikana Rhymesayersa do producenata veterana do povjesničara scena do raznih lokalnih umjetnika. Evo kratkog snimka Twin Cities hip-hopa, iz usta onih koji to žive.
Pokolji krvnika. Slika preko Briana Schwartza.
I. Početak
Scena hip-hopa u Minneapolisu možda je masovno hvatala uši obožavatelja početkom 2000-ih, ali njezini korijeni sežu daleko dalje.
Big Zach Combs (hip-hop umjetnik i autor Zaglavlje, snimke glave & amp; Povijest: Kretanje kroz Minnesota Hip Hop ): Prema načinu na koji to pričaju starije glave, postojao je DJ po imenu Travitron koji je došao ovamo iz, vjerujem, New Jerseyja. Došao je ovdje na fakultet i počinje se vrtjeti na KMOJ -u i priređivati zabave kraj fakulteta.
Carnage the Executioner (beatboxer, reper, producent) : Travitron je bio negdje s istočne obale i počeo je Travitronov Hip-Hop Shop na KMOJ -u. Svake subote slušao bih vjerski. Tako sam '86., '87. Tako uspio shvatiti kako hip-hop zvuči svugdje drugdje. Zatim bih otišao u Selby [četvrt St. Paul] u blizini Sveučilišta. To područje imalo je dilere droge koji su se vozili gore-dolje ulicom u svojim Suzuki samurajima i njihovim lijepim automobilima koji su svirali sve što je hip-hop udarao u to vrijeme. Tako sam znao što se događa zbog KMOJ -a i zbog Selbyja, i odatle sam u osnovi dobio svoj utjecaj.
Veliki Zach : A onda je postojala rap posada, prva rap posada koja je imala 12-inčni zvani I.R.M. Posada. Oni su bili old-school hip-hop. Nisu eksplodirali na neki veliki način, ali ovdje su prepoznati kao prva grupa koja je stekla određenu popularnost.
Pokolj : I.R.M. Posada, čovječe. I.R.M. Posada cijeli dan. To su Kel-C, Cuttin 'Kal, [i] B-Fresh, koji je na kraju postao Labirint istine. Bio je beatboxer. Došli su iz Sjevernog Minneapolisa i bili su prvi momci koji su imali vinilni singl.
Veliki Zach : Sjećate li se Paule Abdul? Imala je video sa mačkom iz crtića . Glas mačke bio je tip po imenu Derrick Podijeli , koji je iz Minnesote. Dakle, dok radi crtanu mačku, I.R.M. Ekipa igra lokalne emisije.
Najmlađi član I.R.M. Crew, koji je bio tinejdžer kad su počeli, je Truth Maze, iako bi bio na popisu svih I.R.M. albuma kao B-Fresh. Dakle, ova je ekipa nazvala Micranots form, a to su I Self Devine i DJ Kool Akiem - ovo sad ulazi u devedesete - i Truth Maze je postao dio njih. Tako je Istina Maze bila najmlađi član grupe I.R.M. Posada i stariji član Micranota.
Brent Siddiq Sayers (predsjednik i izvršni direktor tvrtke Rhymesayers Entertainment, suosnivač Soundseta): Prije nas su postojale grupe poput Micranota, s kojima smo na kraju radili. Bili su tu i utjecali su na nas.
Veliki Zach : Travitron, I.R.M. Crew i Micranots tri su stupa podzemnog hip-hopa Minnesote. Imali su neke blage trenutke, ali to nikada nije eksplodiralo. Bacali su predstave i radili neke kul stvari, ali nisu stigli tamo gdje su to htjeli odvesti.
II. Kafići i predstave talenata: Uspon rimaša
1995. godine, ostaci gradske ekipe Headshots, kolektiva podzemnih talenata Minneapolisa, okupili su se kako bi osnovali Rhymesayers Zabava . U roku od pola tuceta godina stvorit će potpuno novi zvuk (pod vodstvom producenta Ant) i težak poslovni model za underground rap. No, usput je bilo i neravnina.
Veliki Zach : Prvo, Ant dolazi na sliku. Došao je iz Colorada. Dogodilo se da ovaj tip Unicus ulazi u Cheapo . Mrav je upravo izvukao rukom ispisanu poruku. Bilo je kao, Hej, ti imaš rime, ja imam taktove; nazovi me. Unicus je jedini tip koji je nazvao broj.
Unicus je na neki način poveznica cijele stvari. Ako Unicus nikada nije nazvao taj broj, to se nikada neće povezati. Unicus na kraju počinje snimati svoje prve rapove u Antovom podrumu na Antovoj 4-stazi. I Unicus počinje dovoditi sve svoje prijatelje repere u Antovu kuću. Predstavio je Antu [suosnivaču Rhymesayersa] Musabu; upoznao je Ant sa Slugom. Upoznao me s Antom dok sam još bio u srednjoj školi, pa je Ant producirao pjesme za mene da ih izvedem na svom prvom talent showu u 11. razredu. Popis ljudi s kojima je Ant sarađivao nastavlja se: Apstraktni paket i ostatak ekipe Headshots su se povezali, a Ant ih je počeo proizvoditi. Mrav je imao zvuk i to je postao naš zvuk.
Pokolj : Isprva su snimke glave bile pod velikim utjecajem hijeroglifa. Većina dečki iz Minnesote zvučali su kao Hiero kad su izlazili. Slug je imao nešto drugačije jer je bio poetičan i drzak i imao je nešto u sebi što je ljudima zaista okrenulo glavu. Vidio sam ga i rekao sam: 'Taj tip je bolestan.' Bilo je to gotovo kao da je iskočio niotkuda i samo se zajebavao.
Siddiq : U to vrijeme ovdje na klupskoj sceni nije bilo puno prilika. Dobili bismo mali kafić koji je imao prostor u kojem bi možda radili izgovorene riječi ili akustične stvari, a mi bismo ih nagovorili da nam dopuste da preuzmemo prostor. Te su stvari počele od malih nogu. Došli bismo i postavili vlastiti sustav i radili ove male kolektivne setove sa svim grupama Headshots. To smo radili možda dobrih godinu dana.
Te su stvari počele rasti do te mjere da smo radili ove male kavane, i bilo je smiješno koliko je ljudi u njima. Radili smo mnogo mjesta alternativnog tipa sve dok [Avenue slavni noćni klub] First Avenue nije primijetio i kontaktirao nas. Otišli smo od tih malih kafića do ulaza u [7th Street] i onda počeli rasprodavati sve te emisije. Konačno, oko 2000. ili 2001. bila je naša prva rasprodana glavna emisija u glavnoj prostoriji, a to je bila Atmosfera [na Lucy] Ford Tour.
Veliki Zach : Radili smo kafiće. Radili smo ovaj bar zvan Crveno more, koji je bio taj afrički restoran na Zapadnoj obali. U Dinkytownu je bio kafić pod nazivom Bon Appetit i pustili su nas da vodimo tu stvar koja se zove Headspin Sundays. To je trajalo godinu dana '98., '99.
Christopher Michael Jensen (reper i voditelj otvorenog mikrofona u diskografskoj kući Rhymesayers Fifth Element): Ljudi poput Atmosfere reći će vam da 90 -ih nije bilo puno mjesta. Morali ste pronaći mala mjesta za kafiće da uđete. Ali oni su postavili temelje pa kad su se ljudi poput mene konačno pojavili, bilo je mnoštvo mjesta na kojima ste mogli vidjeti hip-hop cijelo vrijeme.
Tufawon (Dakota i Portorikanski hip-hop umjetnik i producent iz Minneapolisa, član grupe Illuminous 3) : Dio razloga zašto su [The Illuminous 3] uspjeli postići veliki uspjeh u gradovima kao mlada hip-hop grupa bila je i infrastruktura koja nam je već bila postavljena. Ljudi poput Muje Messije, ljudi poput Tokija Wrighta, ljudi poput Sluga i Siddiqa-bili su oni koji su se zaista zalagali za Minneapolis hip-hop. Prije toga to uopće nije bila velika stvar.
Pokolj : U ranim fazama hip-hopa u Minnesoti, njime su se nekako bavili ljudi i nadzirali su ga stariji obojeni muškarci. Prvi dečki koje sam vidjela bili su ti momci. A onda, sredinom do kasnih 90 -ih, paradigma se počela pomalo mijenjati s vrlo talentiranim MC -ovima koji nisu bili potpuno obojeni. Imali ste Sluga, koji je boje, ali ne mora se tako pojaviti kad ga prvi put vidite.
Dakle, predložak kako zvuči hip-hop iz Minnesote nema nikakve veze s generacijom koja se događala dok sam ja dolazila. To ima sve veze s onim što se dogodilo nakon toga, a Rhymesayers je stroj koji je odgovoran za to.
Interludij: Počeci zvučnih skupova
Festival Soundset sada privlači desetke tisuća ljudi i predstavlja neke od najpopularnijih rap djela na svijetu kao headlinere. Ali nije uvijek bilo tako.
Veliki Zach : Prvi Soundset dogodio se 1997. Bio je to cjelovečernji hip-hop rave na 27. i Lake Streetu.
Siddiq : Devedesetih je rave scena ovdje bila velika. Svakog vikenda bilo je hrpa rejvova, a povremeno bi se naša posada rezervirala da dođe igrati. Tako bi nam negdje usred noći dali komplet, a mi bismo došli i učinili svoje.
Tako smo jedne noći bili, sranje, zašto ne napravimo hip-hop verziju jednog od ovih? Samo nabavite hrpu lokalnih umjetnika, iznajmite skladište i odradite cjelovečernji hip-hop rave. Stoga smo iznajmili ovo skladište, gomila grafita je ušla i iscijepala sve zidove, a b-dječaci i b-djevojke su došli. Zatim smo rezervirali hrpu DJ -a i hrpu domaćih izvođača - vjerojatno 12 do 15 različitih grupa i još desetak DJ -a - i krenulo je otprilike od 20 sati. do 8 sati ujutro Nije bilo prave misli o tome da je to uobičajena stvar, pa čak ni da to ponovimo.
III. Drugačija vrsta Ruckusa
Kako su Rhymesayeri postajali sve uspješniji, a njihova djela sve češće izbivala izvan grada, nova generacija umjetnika počela je preuzimati vlast. Bilo je posada u umjetničkim, apstraktnim lozama Rhymesayersa poput kolektiva Doomtree , ali bilo je i hrpa ljudi koji su se samo htjeli dobro zabaviti.
Christopher Michael Jensen : Kad sam stupio na scenu nakon što sam diplomirao, poput 2010., '11., '12., Počela je biti velika promjena u smislu samo različitih vrsta zvukova koji su dolazili. Imali ste apstraktniji citat bez citata -vrsta djela, ali tada ste dobivali optimističniju party glazbu. Ljudi poput profa počeli su puhati.
Prof (reper, profesionalni splavar , potpisao s Rhymesayers-om i suvlasnik Stophouse Music Group): Početkom 2000 -ih, kada je Atmosphere prvi put počela eksplodirati, imali ste mnogo ljudi koji su kopirali njihov zvuk, a imali ste i više jedinstvenog zvuka koji je izlazio iz rapa u Minneapolisu. Ali mislim da se to počelo mijenjati, možda, kad su me potpisali, jer definitivno nisam bio na istom vrhu kao poetičniji, emo rap ruksak. Zabavljao sam se i slično i izazivao drugačiju galamu.
Mislim da su radijske postaje bile pomalo elitističke. Ne sviraju puno stvari iz haube. - prof
Mislim da moja vizija Stophousea ima mnogo veze s, primjerice, kako Cashinova izgleda i zvuči. On je s istočne strane Svetog Pavla. Mislim da su radijske postaje poput Current i [alt-week] City Pages bile pomalo elitističke. Ne puštaju puno stvari s haube - poput sjeverne strane. U Minneapolisu ima mnogo talenta koji ne privlači pozornost kroz tradicionalne medije koji na društvenim mrežama rade jako, jako dobro.
Cashinova (reper u Stophouse Music Group): Na kraju dana, najuspješniji ljudi i najrelevantniji ljudi su ljudi koji su vjerni sebi i koji govore ono što su prošli ili što rade.
Kevin Beacham (DJ, hip-hop pedagog, aktivist, bivši voditelj proizvoda u Rhymesayersu): Taj rani dio uspona imao je ovu kolektivnu bazu: Rhymesayers, Doomtree, Interlock. Osjećaj je da morate biti dio kolektiva kako biste uspjeli. No, od 2014. do sada, sve je u samoj pojavi pojedinca. Imali ste Spooky Black, sada imate Lizzo. Osjećam da je to bilo vrijeme individualnih glasova kojima nije nužno trebao kolektiv kakvog smo mi znali.
Gospođa ponoćka. Slika preko Nancy M. Musinguzi
IV. Imamo puno toga za reći: Politika i glazba
Neki od najživljih glasova današnjih gradova -blizanaca iza svoje glazbe imaju misiju, a na različite se načine povezuju s okolnom zajednicom i temeljnim političkim pokretima.
Lady Midnight (pjevačica, glazbenica, performerica): Definitivno se trenutno događa mlada scena. Rekao bih da je radikalna, LGBTQ, mlada - ne znam, kontrakulturna gotska. Definitivno je trenutno tamo.
Dua Saleh (izvođač iz Sv. Pavla preko Sudana): Mislim da je jedna stvar zanimljiva u vezi s Minneapolisom broj rodno neskladnih, trans i ne-binarnih ljudi u gradu. Ovdje sam našao zajednicu, a ponekad je teško napustiti državu jer tamo ne nalazim isti osjećaj sebe. Činjenica da sam okružen tim ljudima samo obogaćuje moje srce na način koji se ne događa tako često izvan gradova. Tako da mislim da je to super.
Ovdje sam našao zajednicu, a ponekad je teško napustiti državu jer tamo ne nalazim isti osjećaj sebe. —Dua saleh
Ness Nite (snimatelj i producent): Postoji mnoštvo ne-binarnih, rodno neskladnih queer umjetnika u gradovima pobratimima, koji svi stvaraju glazbu koja je za sebe individualna i jedinstvena i prepoznatljiva kao takva, ali i dalje svoja. Baš je super. Svi smo prijatelji i podržavamo jedni druge. Ići ćemo jedni drugima na predstave i družiti se ispred. Zaista je zabavno biti takav, pogledajte moje prijatelje; pogledajte ove ljude koji odražavaju nešto što o sebi nismo uvijek uspjeli izraziti.
Greg Grease (MC, producent, bubnjar, udaraljkaš, proizvođač torbi, krojač, multi-vizualni umjetnik, član astralblak ): Mnogi umjetnici također rade u zajednici. Radim s mladima, podučavam glazbu i šivanje. Mnogo je ljudi koji se organiziraju na prirodan način, pa kad ste u gradu i kreativna ste osoba, ti ljudi vam pružaju podršku. Prirodno je da postanemo dio te zajednice. Kad dođe do prosvjeda ili nečega, vjerojatno ćete vidjeti mnogo umjetnika vani. Mislim da je to ukorijenjeno u našu DNK, pa je prirodno da će izaći u glazbi.
Srednji Zach Bagaason (umjetnik, producent, inženjer, pedagog, jedna polovica velikih četvrti sa svojim bratom 'Brandon Allday' Bagaason): Mnogi umjetnici poput mene prošli su put umjetnika kao način da zaokruže svoju karijeru. Jer iako imamo lijepu glazbenu ekonomiju, još uvijek smo zatvoreni od industrije.
deM atlaS (reper potpisan s Rhymesayers): Mi smo droga. Imamo puno toga za reći. Ovdje postoji jaka autohtona zajednica koja se brine za svoje zajednice i za svoje ciljeve, poput Dječja školjka , Visoki Pavao , i Tufawon. Oni su stvarno lijepi ljudi.
Tufawon : Mnogo tema koje čujete u mojoj glazbi povezano je s mojim aktivizmom, a također i s mojim autohtonim korijenima. Borbe za zaštitu vode, teme zaštite svetog i slične stvari sada su sve prisutnije u mojoj glazbi. Meni su definitivno vjerniji.
Ovdje vidite mnogo različitih aktivističkih krugova. Vidite da su crni životi važni. Vidite ljude kako se organiziraju oko ideje o ukidanju policijske države. Zatim imate i ljude koji se bore za zaštitu okoliša: zaštitnike vode poput mene. Te teme i te teme reflektiraju se u glazbi, a to je vrlo uobičajeno da se nađe ovdje u Minneapolisu.
V. Proizvođači
Da bi rap scena procvjetala potrebni su vam producenti kao i MC -i. The Twin Cities ima mnoštvo velikih beatmakera i zajednicu koja ih okuplja.
Tufawon : Minneapolis je stvarno kreativan, a imamo puno vrlo talentiranih producenata. Postoje i ljudi poput Medium Zacha koji su bili domaćini beat natjecanja i izloga.
Simon Psymun Christensen (producent) : Medium Zach, on mi je legenda.
Srednji Zach: Nekad sam sastavljao bitke, a onda je moj brat započeo stvar s Kevinom Beachamom iz Rhymesayersa pod nazivom Last of the Record Buyers, koji je posebno izlog producenata. Počeo je 2007. godine kao otvoreni mikrofon proizvođača gdje se ljudi prijavljuju i mogu svirati beatove, a trajat će do danas. Također kuriramo izloge producenata u Soundsetu.
Kevin Beacham : Uzbuđen sam zbog produkcijske scene u Minneapolisu. Mnogo je mladih mladih talenata koji dolaze.
Greg Grease : Ovdje ima gomila stvarno proizvođača droge. Došao sam poznavajući puno djece koja su svirala jazz, a sada su odrasli koji sviraju jazz. Zato sam blagoslovljen što poznajem mnogo zaista talentiranih glazbenika.
VI. Soundset Today
Nakon svog rave-susjedskog podrijetla, Soundset se 2008. godine ponovno stvorio kao cjelodnevni hip-hop festival. Njegova trenutna inkarnacija miješa nacionalne headlinere s hrpom lokalnih talenata.
Siddiq : Uvijek smo imali nekoliko različitih načela. Oni zapravo nikada nisu bili izgovorena stvar ili stvar koju smo napisali, ali oni pronose sve što radimo. Oduvijek smo željeli osvajati lokalnu scenu. Uvijek smo to činili u gotovo svim svojstvima.
Dakle, dok smo radili festival, to mi je bila jedna od važnih stvari: zadržati snažne veze s lokalnom scenom, dati te mogućnosti lokalnoj sceni, biti raznolik u svakom pogledu - bilo da je to rasa, spol, žanrovska grana stabla hip hopa.
Siddiq, Sway, Jason 'J Bird' Cook and Slug na Soundset 2019. Slika preko Kiyomi Calloway.
Prof : Čujete kako Slug cijelo vrijeme priča o tome: Na ovom hip-hop stablu ima mnogo više grana nego samo Rhymesayeri. Tako predstavljaju svaku granu i imaju veliko, puno, zdravo stablo. Tamo je puno djece koja nemaju pojma o Rhymesayersima, a vjerojatno postoji i puno obožavatelja Rhymesayersa koji ne poznaju Travisa Scotta, i jednostavno je super vidjeti sve to kako se isprepliću. Mislim da je to kul stvar koju su nastavili.
Christopher Michael Jensen : Kad odete na Soundset, ima za svakoga ponešto. Ako želite vidjeti indie sa super ruksakom, imaju to. Ako ste samo ljubitelj lokalnog hip-hopa, oni to imaju. Ali ako ste klinac koji se bavi Top 40 sranjima, ako želite Travisa Scotta ili Lil Wayne, a zapravo ne znate o indie hip hopu, još uvijek postoji nešto za vas. Oni doista pokušavaju predstaviti sve različite džepove hip hop kulture. Čini se da je to prilično jedinstveno za Soundset.
Psymun : Mogli su nas bolje platiti, to je sigurno. Čudno mi je koliko će nisko platiti domaće umjetnike, a zatim lokalnim umjetnicima dati rano određeno vrijeme. Steći ćete neke nove obožavatelje, ali nije baš da biste trebali biti toliko počašćeni što možete svirati na Soundsetu. To je sjajno, ali osjećam se kao da imaju takav mentalitet da bismo svi trebali biti poput: 'Tako smo vrijedni.
Gospođa ponoćka : Osim Rhymesayersa, ovdje doista nema [glazbene] industrije. Dakle, kao glazbenik vidite sve ove umjetnike kako dolaze. Postoje različiti novinari i osjećate se kao da zaista postoji prilika da dođete u grad. Ljudi se zaista uzbude i žele dati sve od sebe, biti viđeni i samo, ne znam, pucati.
Greg Grease : Mislim najpreciznije, ako ste lokalni umjetnik koji ovdje nastupa, kad odete, u New Yorku, na tim različitim mjestima, ima ljudi [koji] će vas shvatiti puno ozbiljnije.
deM atlaS na Soundset 2019. Slika putem Okay Nicolita.
VII. Otpuhati
Posljednjih godina nova grupa umjetnika vezanih za gradove pobratime, od Allan Kingdom -a do Lizza, počela je stvarati buku na nacionalnoj sceni.
Christopher Michael Jensen : To je dio onoga što motivira ljude - a možda i neke od ljudi koji postanu nekako ogorčeni - to što vide ljude koji se nalaze kraj njih kako počinju eksplodirati. Čini se ostvarivim. Vidite sve te ljude uokolo. Sjećam se da sam jednom bio na zabavi i vidio sam Allana Kingdoma. Dva tjedna kasnije, on je nastupajući s Kanyeom Westom . To je vrlo tanka linija između, radite neka kul lokalna sranja, a onda, šest mjeseci kasnije, dobivate svu ovu pažnju. Jebeno je divlje vidjeti to.
ATLAS : Nadahnuto je vidjeti [Lizzos] uznesenje. Zaista smo ponosni na nju - svi ovdje. Nadahnjuje me jer se još uvijek sjećam dana u kojima je bila s ovom grupom koja se zove Kalež, a ja sam im se otvarao na Fine Lineu. Kalež je postao Grrrl Prty , i postao je samo Lizzo. Otišla je i odradila svoju solo stvar.
To je potvrda. To je kao, da, ovo se može učiniti. Znao sam da se to može učiniti, ali još je samopotvrdnije vidjeti da to radi netko drugi.
Srednji Zach : Svaki korak na kojem ljudi nastavljaju provaljivati vrata i prelaziti na drugu razinu, svima samo pokazuje što je moguće. Mlada osoba s kojom sam radila, ovaj momak Bobby Raps, naučio sam ga kako napraviti beatove kad je imao 15 godina, a imao je i bit na albumu Weeknda Starboy —Pjesma s Kendrickom Lamarom.
Gospođa ponoćka : Imat ćete svoju skupinu navijačica i svoju grupu mrzitelja. Svaki put kad progurate energiju, iza toga se kriju sve ove stvari, koje sada možete vidjeti motivacije. Postoje neki ljudi koji su zaista ponosni i vole: 'Da, stavljaju nam gradove blizance na kartu.' A postoje i drugi ljudi koji kažu: 'Što su učinili? Ne traže nas. Zaista, kako oni doprinose zajednici? Jesu li sa sobom doveli nekoga iz gradova pobratima? ' To su valjane točke. No, ovom prostoru pridaju pozornost koja se inače ne bi poklonila.
Siddiq : Uzmite grupu poput Atmosphere, koja je ogromna. Iako su postigli ludi uspjeh, veliki dio tog uspjeha proletio je ispod radara. Čak i dan danas, rekao bih da nije na prvoj ulici. Viđam Lizza na Met Gali, vidim da se mlađi umjetnici odavde smještaju u ove prostore, dok Atmosfera to nikada nije radila, iako su pronašli svoj način da budu prilično masivni. Lijepo je vidjeti mnoge mlade umjetnike u raspravi.
VIII. Završne misli
Glazbena scena Twin Cities je prevelika i raznolika da bi se mogla sažeti u bilo koji članak. No evo što neki od vodećih glasova žele da znate o tome.
ATLAS : Mislim da je zajednička osnova, samo budi čudan. Mislim da nemamo poseban zvuk.
Cashinova : Svatko je umjetnički na svoj način. Čak i ako ne govorimo o istim stvarima ili govorimo s istog gledišta stvari, svatko ima svoju posebnu umjetnost.
Dua Saleh | : Svaki umjetnik se ističe. Zvukovi i melodije zapinju mi u glavi na načine koje zapravo ne osjećam u drugim gradovima, samo zato što drugi gradovi imaju jedan zvuk koji je toliko kohezivan da nema mnogo prostora za svestranost.
Srednji Zach : Osjećam da se hip-hop zvuk Minneapolisa uvijek pokušava redefinirati, jer postoji toliko različitih identiteta koji se žele predstaviti.
Prof : Mislim da ne postoji ujedinjujući zvuk koliko postoji više kao ujedinjujući stav - nedovoljan, podcijenjen stav koji je nekako sličan sportskom timu. Underdog igra jače, a način razmišljanja underdoga mnogo se razlikuje od nekoga tko je neko vrijeme na vrhu. Mislim da postoji temeljna struja stava u Minnesoti koja povezuje sve, više od zvuka.
Tufawon : Želim samo da ljudi znaju da, ako je ikada postojao stereotip o tome kako zvuči glazba iz Minneapolisa, u smislu hip-hopa, želim da dođu ovdje i dožive nešto drugačije.