Fakultet je za mnoge vrijeme novih mogućnosti. Tijekom moje prve i jedine godine fakulteta, u tišini malog grada u Pennsylvaniji, dvije rap legende dale su mi jasnoću o tome koliko je hip-hop svijet bezgraničan, subverzivan i svestran. Ne mogu reći da mnogo zadržavam te opće tečajeve, što je moja vlastita greška, ali naučio sam se baviti hip-hopom na potpuno drugačiji način zahvaljujući MF DOOM-u i Seanu Priceu, dvojici pobunjenika koji su zaobišli industrijske norme i mnogima pomogli u otkrivanju novih hip-hop scene koje su postojale izvan mainstream mjehurića.
Kao i većina ljudi koji su odrasli u augustama, moju percepciju hip-hopa definirali su BET, MTV i radio. Bio je to lijep sudar, ali unatrag gledano, bio je ograničen. Tek kad sam počeo zalaziti u mixtape scenu, našao sam umjetnike koji su postojali izvan 106 & amp; Park odbrojavanje. Ali čak i tada, imao sam osjećaj da su reperi poput Papoosea i Saigona pokušali na kraju sami ući u tu mainstream sferu.
Znao sam da biti slijedeći izvođač nije isto što i biti na scenama koje su postojale izvan mainstream vidljivosti i navodno su bile previše pametne za BET, poput Malog Brata. Mainstream izvođači poput N.E.R.D-a, Kanye Westa i Lupe Fiasca bili su ključni u izazivanju mog interesa za zvukove lijevo od centra, ali još se nisam bavio undergroundom. Ta je prilika napokon stigla na ljeto do fakulteta, s puno slobodnog vremena i znatiželjom.
Prva osoba koju sam dodirnuo bio je Sean Price i Majmun Barz . Ranije sam ga čuo na GTA III soundtrack, ali nisam znao mnogo o njemu. Trebalo mi je samo prvo slušanje da primijetim da je zaobišao normu. Većina umjetnika u mojoj, doduše, ograničenoj rap svijesti u to su vrijeme žudjeli za bogatstvom, a vještali su se dok nisu uspjeli, pa zamislite moje iznenađenje kad je moj novi omiljeni MC postao najprodavaniji reper kojeg poznajete, Sean Price. Ne samo da nije ništa rekao o tome da nema obilježja bogatstva koja su reperi trebali imati, već je i svoju slomljenost učinio središnjom temom svog zvuka. Sean P je provalio kôd za moje iskustvo slušanja rapa. Bila je to produžena komedija koja je nadmašila pjesmu, poput Al Bundyja koji je svojedobno zabio četiri stikapa u noći umjesto touchdowna. Imao sam iskusnih repera koji su bili beznačajni i jednostavno su bili bijedni zbog svog iskustva u industriji, ali P je uhvatio tu istu ogorčenost i učinio to smiješnim.
U samoći svoje spavaonice, odvajajući se od izazova pokušaja upoznavanja novih ljudi, bio sam uložen u pronalaženje više magnetskih MC -ova koje mi je BET sakrio. Istog ljeta 06. slušao sam Ghostface Killahs Riblje mjerilo , omiljeni album koji je imao nekoliko istaknutih ritmova u produkciji MF DOOM -a. 9 Milli Bros bio je prikladan banger za ponovno okupljanje Wu -a, a Clipse Of Doom bio je štetan uzorak pogodan za borbene rime, ali Underwater je bio za mene. Nije samo Ghost karizmatično istraživao nautički podzemni svijet; bio je to način na koji DOOM -i zapravo zavaraju zvučnu kulisu zvučalo kao da je jedan bio pod vodom, godinama prije nego što je OVO promijenio naše razumijevanje te fraze.
Otprilike u isto vrijeme, naišao sam na masivnu mješavinu Wu-Tang na Limewireu, a prijatelj mi je rekao da su zapravo preskakali ritam za DOOM Rapp Snitch Knishes. Našao sam ga i odmah umro od smijeha. Kako se ne bi zabavio, vidite li počinitelja? Da, tu sam/Zajebi se, pošalji cijelu etiketu godinama.
DOOM je bio društveni fenomen u najčišćem smislu te fraze, poput usamljene igre telefona koja je nosila istu poruku: Samo se sjetite SVIH KAPACA kada izgovarate ime čovjeka.
Kao i Sean P, DOOM je došao zbog apsurda jedne od svetih krava koja repa: dajući ljudima do znanja kako ste to dobili na ulici. U mojim sam godinama mislio da je to baš tako, s umjetnicima koji pokušavaju nadmašiti jedni druge plasirajući se što vjernije. Siguran sam da njihove oznake nisu imale problema s tim okolnostima; ne bi se suočili s posljedicama. Reperi zaslužuju svoju umjetničku dozvolu da govore što žele, a da ih policijske uprave i političari ne pokušavaju uhvatiti, ali dovraga, postoje priče o neki umjetnici čine to lakšim od drugih . Rapp Snitch Knishes je nezaboravna pjesma koja je to pogodila. Kao strastveni ljubitelj satire, bio sam navučen.
Ipak, to nije bio samo koncept Rapp Snitch Knishesa. To je bila prisutnost mikrofona DOOM -a. Njegov stih natjerao me da provjerim ostatak MM..HRANA , i odmah sam se navukao. Još nisam bio izložen mnogim stvarnim albumima koncepta, pa me potreslo čuti kako netko koristi nasumičnu hranu kao zamjenu za Plivanje za odrasle -vrijedne pripovijesti. Rimovao se poput vidioca iz paralelnog svemira, natrag s asonantskim parabolama. Možda ne shvaćate moral priče, ali bili biste očarani dok je išao od reda do reda, povremeno se provlačeći kroz shemu rime poput trkača koji se trudi ostati stajati.
Zatim sam istražila njegovu Madvillainy projekt s Madlibom. Bio je to susret dva majstorska uma koji je rezultirao jedinstvenim iskustvom slušanja. Neki albumi su post i pred trenuci. Teško je igrati Madvillainy i niste se osjećali kao da ste upravo doživjeli transformativno iskustvo slušanja. Bio je to poput jazzovskog, duševnog sna s groznicom, jer je zajedno zbrajao kratke pjesme s jednim stihom prije nego što je to postala norma.
Nije mi trebalo puno da shvatim kako je to zvučala sloboda. To je ono što je moguće bez oznake exec koja postavlja genijalni strop zasnovan na metrici. Znao sam da hip-hop pripovijeda priče, ali nisam unaprijed čuo da netko ima toliko slobode. To nije izjava o povijesti repa, već moje osobno iskustvo slušanja. DOOM je utjelovio superzlikovca, i poput P, zamaskirao se u svoj zvučni svemir. Bilo je to besramno štrebersko, ali i toliko ogromno da ste se mogli udubiti i diviti se uz nekoga drugog, koga ste neizbježno pustili na njegovu glazbu. Nije vam trebao milijun drugih ljudi da biste bili uključeni u ovo.
Možda je ta uronjenost bila zasluga što je DOOM reper i producent koji je kontrolirao granice iskustva. Njegovo Posebne biljke instrumentalna serija za mene je bila potpuno drugo iskustvo. Njegova plodna priroda i svestranost bili su zapanjujući, a mene je zaintrigiralo da se ne boji samo petljati određene uzorke, znajući da će vas njegove rime (ili one njegovih rap kolega) zadiviti.
Slušanje njegovih taktova otvorilo je čitav jedan novi svijet umjetnika za istraživanje. Ponekad ću igrati Posebne biljke box set na Spotifyju , klikom na slučajnu pjesmu koja uvijek izaziva staro sjećanje. Ti me trenuci vraćaju u noći u 06, slušajući njegovu briljantnost u sitnim jutarnjim satima dok razmišljam o svojoj budućnosti.
Na kraju su me stvari dovele do toga da pišem o glazbi za život. Tko zna koliko bih cijenio glazbu da nisam gurnuo izvan mainstreama i istražio scene koje su se nekad smatrale undergroundom. Ako ništa drugo, oni su bili naslikano nebo nad čeličnim neboderima mainstream rapa sa svojim sterilnim lakom i recikliranim makinacijama. Koliko god nas pokušali uvjeriti da industrija može automatski značiti zasluge, nekoliko je mainstream djela doseglo visine koje su postigli umjetnici poput DOOM -a i Sean Price -a.
Dok sam učio u vrijeme nakon tragične smrti DOOM -a, milijuni drugih osjećali su se isto. Postoji zabuna oko toga što underground rap uopće znači 2021. godine, ali DOOM -ova karijera jača u vrijeme kada su postojale jasne granice između mainstream rapa i drugih scena. Velike etikete imale su veze s TV -om, radijem i najvećim medijskim kućama, a umjetnik je općenito morao proći kroz njih kako bi došao do mase. DOOM je bio jedna od rijetkih iznimki koja je organski povećala svoju bazu obožavatelja.
Većina je o njemu saznala usmenom predajom, bilo da se radilo o malim internetskim zajednicama na oglasnim pločama, prijateljima ili indie radijskim postajama (bez motiva osim sviranja najbolje rap glazbe). Njegovo ime saznao sam od prijatelja, za koje sam prilično siguran da su o njemu saznali od prijatelja, i tako dalje. On je bio društveni fenomen u najčišćem smislu te fraze, poput usamljene igre telefona koja je nosila istu poruku: Samo se sjetite SVIH KAPACA kad izgovorite ime čovjeka.
Za tu se dinamiku pripremio kao doslovno tajanstveni maskirani čovjek. Dok je toliko MC -a kroz svoju životnu priču tražilo odnos s obožavateljima, DOOM je krenuo drugim putem, uvukavši nas intrigama o tome tko je on. Biti obožavatelj DOOM -a bilo je dublje od uživanja u glazbi. Prosječni obožavatelj rapa mogao bi vam reći slučajnu činjenicu o tome gdje je njihova omiljena osoba išla u školu ili što su radili njihovi roditelji. Sjećam se toliko ljudi mojih godina, nesvjesnih njegovih dosadašnjih karijera kao Zev Love X, koji su samo htjeli znati što DOOM pogledao Kao. Čak ni danas internet ne prati vremensku liniju karijere Daniela Dumilesa osim povremenih intervjua i značajki - uglavnom iz dana DOOM -a. S DOOM -om se mogao dočarati čitav mitos koji je toliko djece poput mene bilo željno istražiti.
On je tu mističnost unio u svoju umjetnost, njegujući sveobuhvatnu priču o rap superzlikovcu koji je promatrao manje MC -ove kako prave istu staru pjesmu. Ništa drugo nigdje nije zvučalo kao harmonika ili jedno pivo ili figaro. Rimuo je o svojoj nadmoći šalom koja je odbacila strastvene slučajeve Jay-Zsa za GOAThood. Na Sudnji dan spomenuo je svoj zatvorski zatvor bez ega koji bi prosječan umjetnik upotrijebio. Pristup DOOM -a bio je pravedan različit .
Za dijete koje je naviklo da mu se predstavlja ograničena količina rap arhetipova, DOOM je bio uzbudljiv. Iz mog ograničenog opsega, činilo se da je većina mainstream repa koji je predstavljen na TV-u i radiju bili reperi koji su se rimovali da budu na ulici, a zatim i povremeni reperi koje su zajedno potpisali (Eminem ili Kanye) koji su zaobišli rapovanje oružje i droga. I opet, nema ništa loše u tom sadržaju, ali ravnoteža je važna. DOOM je prkosio svemu tome. Repao je o čemu god je htio u neobičnom paketu. Bio je previše nedostupan da bi se čak mogao zabrinuti oko etiketa poput štreberskih ili čudnih. Uostalom, postoji mnogo crnaca koji su upravo to. Zaslužili smo i predstavništvo.
Prilično je da su Odd Future, kolektiv koji je predstavljao istu stvar za drugu generaciju djece, bili pobožni obožavatelji. Pomogli su u uvođenju DOOM -a cijeloj generaciji tinejdžera 2010. godine. No, njegov utjecaj nije došao samo do umjetnika koji tako očito nose njegovu baklju. Playboi Carti i Aminé dva su umjetnika koji su ga izvikivali danima nakon njegove smrti. Čak i ako ne zvuče kao on, DOOM im je dao slobodu da istraže zvukove lijevo od centra. Cartisova pobunjenička prisutnost koja potiskuje paradigme u lozi je DOOM-a.
Postoji toliko nevjerojatnih djela koja su oblikovala moje iskustvo u aughsu, ali za mene se uglavnom radi o DOOM -u i P -u. Obojica su aktivno izbjegavali smjerove, i na sreću. Imali su slobodne ruke da sami stvore zanimljiva proširenja koja puki marketing nikako nije mogao zamisliti. Njihova izoliranost bila je sofisticiranija od, jebote, mainstream. To se podrazumijevalo, ali oni su udarali u te osjećaje koristeći svoju duhovitost, humor, mavericne lirske pristupe.
Ove momke nije trebalo prodavati; sjaj se sam prodao.